Celluxe anti aging vélemények. Alapszotar | PDF

Posztfluxus jelenségek Magyarországon őszén, a magyar kormány által emelt II. A pszichikailag és fizikailag rendkívül megterhelő akció kitágította és újraértelmezte az újrajátszás szabadságával felruházott eredeti darabot. Az celluxe anti aging vélemények apolitikus vagy legalábbis bármiféle politikai utalást nélkülöző Higgins-mű az aktuális kelet-európai körülmények között valamiképpen a proteszt-akciók zsigeri tiltakozásán túllépni nem tudó, valódi politikai cselekvőképesség híján csupán kétségbeesettségét artikulálni képes ellenzékiség jelképes és megrázó eseménye lett.

A klasszikus fluxus partitúrák kortársi bemutatása iránti igény fölveti a fluxus magyarországi megjelenésének történeti kérdéseit, amelyek még a hatvanas évek második felére lokalizálhatók. A kétezres években megrendezett Fluxus East 2 kiállítássorozat és katalógus számos eredményt a felszínre hozott, amelyekből érdemes kiindulni a magyarországi, fluxussal összefüggő jelenségek regionális kontextusban való elemzéséhez.

A Fluxus Easthez kapcsolódó akciók akárcsak az Artpool által szervezett rendezvények, egészen a mostani, Szabadság téri akcióig azt látszanak bizonyítani, hogy a fluxus öröksége interpretációs bonyolultságával együtt máig tovább él, még ha az a szocializmusnak nevezett sajátos kontextus, amelyben lokális változatai megjelentek, el is tűnt azóta.

Jelen tanulmányban a fluxusként jelölt nemzetközi művészeti és ellenművészeti jelenség magyarországi alakváltozatait igyekszem rekonstruálni és értelmezni, Altorjay Gábor és Szentjóby Tamás tevékenységéhez kötődően. Az ebéd happening Mindazonáltal, ahogy látni fogjuk, a két akcionista a hatvanas évek második felében egy rendkívül fölszabadító hatású, a közösségorientált működés szempontjából is meghatározó, ugyanakkor lezárt avantgárd praxist látott a fluxusban.

A megvalósult és meg nem valósult koncert-tervek programjából kiolvasható a klasszikus partitúrák előadásának retrospekciós szándéka, ezzel párhuzamosan pedig olyan saját művek bemutatása, amelyek kötődnek ugyan a fluxushoz, de idővel egyre határozottabban a meghaladására törekednek.

Úgy tűnik, a fluxus már a megérkezése pillanatában ki is múlt Magyarországon, ami leginkább annak a jele, hogy az autentikus saját nyelv és program kialakításának igénye Altorjayt és Szentjóbyt korán kritikus distancia kialakítására ösztönözte. A posztfluxusként aposztrofálható művek akciók és objektek magukon viselik genealógiájuk jegyeit, de a legizgalmasabb talán a leválás, az átmenet fázisa, amikor a New York-i Cage-osztály finoman intellektuális semlegességének inspirációját kezdi fölcserélni a specifikusan magyarországi körülmények között létrejött avantgárd akcionizmus programszerűsége.

Mi a fluxus, ki a fluxus? A kérdést, differenciált formájában Astrit Schmidt-Burkhardt is föltette korábban, George Maciunas művészettörténeti diagramjait elemző tanulmányában, ahol a narratívák sokféleségéből a topográfiai megközelítést ajánlotta stabil pontként.

Alapszotar

A heterogén fluxus egyszerre volt személyes alapokon működő — ennek megfelelően konfliktusokkal is terhelt - baráti társaság és a szovjet módszerektől sem idegenkedő litván-amerikai bevándorló, George Maciunas szervezett mozgalma. Allan Kaprow, Dick Higgins, La Monte Young, Jackson Mac Low, Al Hansen és George Brecht, akinek a nevéhez az amerikai fluxus egyik jellemző műfaja, a rövid, szövegalapú performansz, az event kötődik, más-más módokon kapcsolódott a Cage-teória olyan elemeihez, mint a véletlen, a befejezetlenség vagy a kiterjesztett zenei hang.

Maciunas ben használta először a fluxus kifejezést, azt követően, hogy kapcsolatba kerülve a Cage-osztály tagjaival, celluxe anti aging vélemények általa nyitott New York-i AG galériában kiállítást rendezett a műveikből. A kifejezés egy évvel később, júniusában, Maciunas Wupperthalban rendezett fesztiváljának Aprés Cage, Kleine Sommerfestival brosúrájában jelent celluxe anti aging vélemények először nyomtatásban.

Fluxfesteket szervezett az idea terjesztésére. A fesztiválok mellett Maciunas kiadói és designeri tevékenységéhez kötődnek a nyomtatott kártyákat, rövid eseménypartitúrákat és multiplikákat tartalmazó, olcsó és tömeggyártásban előállított dobozok, a Fluxkitek, melynek előzményeit Marcel Duchamp multiplikái jelentették. Ebben a gondolatkörnyezetben a műtárgyak efemer anyagokkal való behelyettesítése a magasművészet és intézményei, a műtárgypiac ellen irányuló kritikus megnyilvánulások voltak.

Maciunas filléres, a maguk idején szinte eladhatatlan tárgy-kompilációi, mint a legelső, multiszenzorális Fluxus 1amely vizuális, hangköltészeti, zenei és fotóműveket egyaránt tartalmazott, vagy George Brecht Water Yam event-kártyákból álló doboza filozófiai egyszerűségükkel és hozzáférhetőségükkel is új értelmezését kínálták a művészet hagyományos fogalmának. A tendenciából a film sem maradhatott ki: Maciunas filmtekercs-összeállítása Fluxfilmek, az experimentális film objektszerűségének vizualitását is hangsúlyozza.

A fluxus történetében bekövetkezett törések épp a hálózat heterogenitásával függtek össze: Maciunas politikus szemléletmódjával a csak marginálisan kapcsolódó Henry Flyntet kivéve kevesen, leginkább a fluxus európai ágában aktív művészek Vostell, Schmit, Paik tudtak azonosulni, akikkel viszont Maciunasnak egyéb természetű konfliktusai voltak.

Fontos hangsúlyozni, hogy a művészek meghatározó része személyesen, saját vagy mások akciójával volt jelen a kiállítás kapcsolódó eseményein, így a Hannah Higgins által hangsúlyozott tapasztalat — a történeti konstrukciók fölébe kerekedve — realitássá tette azt a megközelítésmódot, mely szerint a fluxus a hasonlóan gondolkodó művészek magatartása. A roppant gyakorlatias és személyközi kapcsolatokra épülő fluxusban ahogy a belőle kinövő mail artban is a kontaktusok alakították a csoportdinamikát, a valamelyest analogikus helyzetben lévő Tót Endre mai véleménye szerint sokkal inkább, mint a monomédiumok köré szerveződő társaságok esetén.

Fluxus, Pop Art, Nouveau Réalisme. Eine Dokumentation című, egy évvel korábban megjelent antológiájából kiindulva. Mivel azonban Altorjay és Szentjóby flux-tevékenysége ben személyes változások miatt különvált, érdemes külön-külön tárgyalni kettejük fluxushoz való viszonyát. Ha a kapcsolatok felől közelítünk, úgy tűnik, hogy Altorjay tudatos és konkrét lépéseket tett az izolációból való kitörésre.

A továbbiakban mindkettejükkel tartós kapcsolata alakult ki. Az as documenta sajtótájékoztatójának megzavarása Anti-Documenta Hearing - Heubachhal, Immendorffal, Reineckével, Vostellal vagy a 2.

Hőálló Égésgátló Szalag Bársony Vezeték Köteg Égésgátló Szalag Jármű Belső Tekercselés Harness

Akcióinak intenzív aktivizmussal társuló politikumát még maga Maciunas is támogathatta volna, ha a hozzá hasonlóan kiterjedt kapcsolatrendszerrel rendelkező, szervezőként sem elhanyagolható súlyú Vostellal nem mérgesedett volna el a viszonya. Maciunas azonban a Vostell-körről nem volt hajlandó tudomást venni, noha Altorjayval személyesen ismerték egymást. Altorjay tehát bekerült a fluxus-körökbe, de jelentősen eltávolodva saját indulásának is poszt-cageiánusan neutrális, játékos, könnyed tónusától, odáig jutott radikalizmusában, hogy ben fölhagyott a művészeti tevékenységgel; fluxus-partitúráinak újrafelfedezésére a rendszerváltás utánig kellett várni.

Szentjóby fluxus-pozíciója ettől eltérően alakult: ő ig Magyarországon, erős hatósági presszió alatt képviselte a fluxust, és miután től már a régióba sem kapott útlevelet, külföldi kapcsolatai jórészt levélváltásokra korlátozódtak.

Elcspelt igazsgnak tnik, hogy a globalizld vilgban egyre fontosabb a nyelvtuds. Ma mr nemcsak a tncdalszvegek megrtshez, a turistskodshoz, a magas szint tudomnyos munkhoz s a diplomciban van szksg idegen nyelvek ismeretre. Megnyltak a hatrok, a munka vilgban is megjelentek a nemzetkzi kapcsolatok. Klfldi munkltatk keresnek munkaert Magyarorszgon, a mi szakembereink a hatrokon tl vllalhatnak munkt. Mindez azonban kudarccal vgzdhet, ha a nyelvtuds mindssze egy szk rteg privilgiuma marad.

Altorjay közvetítésével sok információhoz hozzájutott Vostell, Beuys, Immendorf műveiről, a varsói Foksal galéria brosúrákat és katalógusokat küldött számára, figyelemmel követte az akcionizmus regionális képviselőinek Tadeusz Kantor, Petr Stembera, Milan Knizák a tevékenységét, de az őt érintő korlátozások miatt nem állíthatott ki velük együtt, és nem vehetett részt közös akciókban.

Ennek a helyzetnek a feloldására tettek kísérletet a hetvenes években, amikor Beke Lászlóval közösen szerveztek olyan eseményeket, amelyeknek a regionális együttműködés volt a fókuszában, pl.

Balatonbogláron és a Fiatal Művészek Klubjában. Viszonylag kései, ám annál átfogóbb a holland műkritikus, Harry Ruhé által szerkesztett és ben megjelentetett celluxe anti aging vélemények, a Fluxus, the most Radical and Experimental Art Movement of the Sixties. Szentjóby márciusában hosszabb levélben foglalta össze Harry Ruhénak a magyarországi avantgárd aktuális helyzetét, előzményként említve az első happeninget és az általa szervezett fluxkoncerteket.

Altorjay távozásával csak Erdély és Pauer Gyula kapcsolódott szerinte a flux-ideához, ugyanakkor a fluxus-hatás körül már több magyar művésznél megfigyelhető volt. A terminus kifejezi a fluxushoz való kötődést, ugyanakkor egyértelműsíti Szentjóby helyzetét a fluxus-hovatartozás vitákban: a fluxus történetiségét figyelembe véve, számára a fluxus-művész Maciunas-féle definíciója megkérdőjelezhetetlen alap.

Ezeket a művészeket G. Maciunas megnevezte. Rajtuk kívül nem létezhet Fluxus művész. Maciunas nem volt egyértelmű és dogmatikus az ő Fluxus Art-Amusement manifestója és a Fluxus-tagok viszonyát illetően.

Krémmárka-voks: )

Olyan művészek is szerepelnek a Fluxus-network listáján, akik nem feleltek meg a Fluxus Art-Amusement manifestónak. Én nem voltam Maciunas által Fluxus-tagként megnevezve. Én bizonyos Fluxus-művészek műveit propagáltam és propagálom - azokat, amelyek a Fluxus Art-Amusement manifestóval kapcsolatba hozhatóak.

A TNPU a non-professzionális, sőt a »tehetségtelenség létminimum-művészete« aspektust döntően fontosnak tartja. Így például Maciunas ellenében indokolta meg, miért nem hagyható ki szerinte a fluxus-történetből Beuys, Vostell vagy Tomas Schmit. Ugyanezen logika alapján magyarázta meg azt is, miért szerepel Szentjóby Knizák mellett egyedüli kelet-európaiként a kötetben: elsősorban olyan művészektől válogatott, akik különböző módokon kapcsolódtak a fluxushoz, például koncerteken vettek részt, publikációkban vagy kiállításokon szerepeltek.

Ruhé szerkesztői működésében ugyanakkor az egyéni produktumok mellett az az aspektus is szerepet kapott, hogy az illető művész tevékenysége mennyiben reprezentatív közösségi szempontból. Lényegesebb szerepet játszott ebben a fluxus korlátait fölismerő, celluxe anti aging vélemények avantgárd célját és léptékét újraértékelő poszt-fluxus magatartás.

Fluxkoncertek Budapesten 1. A fluxus első regionális eseményeit a kortárs zeneszerzőkkel való kapcsolatok segítették elő, akik közül Józef Patkowski, a lengyel rádió experimentális stúdiójának alapítója és a varsói ősz koncertsorozatainak egyik fontos résztvevője, kiterjedt kapcsolatrendszerével segítette a kelet-nyugat interakciót. Ő látta el címekkel Eric Andersenéket az es turnéjukon, amelyet később újabb események követtek: áprilisában, a prágai Reduta Jazz Klubban Eric Andersen, Artur Köpke és Tomas Schmit saját műveiket mutatták be egy fluxuskoncert keretében.

Celluxe anti aging vélemények év októberében, szintén Prágában a régió agilis művészettörténésze, Jindřich Chalupecký meghívására Dick Higgins és Alison Knowles állított ki és adott elő fluxus-műveket. A fluxussal való első találkozásuk ugyan re datálható, amikor a varsói ősz keretében fellépő Cornelius Cardew koncertjén mindketten részt vettek, 25 de az élmény jelentősége csak az első happening megrendezését követően, a Vostell-kötet révén tudatosult bennük.

Az antológiában szereplő interjúk és elméleti írások minden bizonnyal hozzájárultak ahhoz, hogy maguk is megkíséreljék elméletileg megközelíteni az akcionizmust, amelyet lényegében intuitív módon vezettek be Magyarországon.

Altorjay novemberében keletkezett Élet, anyag, happening című írását Kaprow és Vostell az amerikai és az európai happening elméleti szintézise inspirálta.

Altorjay Az ebéd happening reciklált és Konkoly Celluxe anti aging vélemények címzett meghívója szerint az Egyetemi Színpadra tervezte az eseményt, amely a darabok mellé rendelt, becsült időtartamok szerint több mint két órát vett volna igénybe. A program a következőképpen nézett volna ki: 1. Altorjay Gábor: Tam 3. Henning Christiansen: Celluxe anti aging vélemények és ütés Körper und Kopfen?

Szentjóby Tamás: nincs pontosítva 5. Erdély Miklós: Celluxe anti aging vélemények nincs pontosítva szünet 1. Szentjóby Tamás 3. Erdély Miklós: Szólószonáta hárfára 4. Altorjay Gábor: 5 tábla 5.

Altorjay annak ellenére számolt Szentjóby részvételével, hogy az első happening megrendezését követően és a rendőri zaklatásokkal összefüggésben vitáik voltak, és épp nem voltak beszélő viszonyban egymással. Hármójuk egymásrautaltsága Erdélyt vonakodó, óvatos részvétele ellenére az underground nyilvánossága és a titkosrendőrség is az akcionistákhoz tartozónak gondolta a magyarországi akcionizmus sejtszerűségét, a közeg konzervativizmusát és a csoportos működés nemzetközi gyakorlatának követését egyaránt tükrözte.

Az első fluxuskoncert egyik célja — a helyi közönség beavatásán túl — a hálózatba való integrálódás megkísérlése lehetett, még akkor is, ha az esemény megvalósulásáról legfeljebb utólag értesülhettek volna az érintett szerzők. A kortárs művészet közös, nemzetközi terében való működés, a hasonlóan celluxe anti aging vélemények avantgardisták mozgalmához való tartozás imaginációja fölülírta a pragmatikus szempontokat.

Bits and Bobs

Lényeges ugyanakkor, hogy Altorjay ambíciója, amint a program alcíme jelzi, abból a felismerésből és distancia-tudatból is táplálkozott, hogy mindez megkésve történik, és a fluxus fölfedezésének pillanatában ők már csak egy inspiráló, felszabadító mozgalom utóéletébe kapcsolódhatnak be.

Ez a historikus megközelítés összekapcsolódott egy interpretatív mozgalomértelmezés kódoló szerum 7 anti aging vállalt helyi fluxus-képviselettel, valamint a meghaladására irányuló saját művekkel, tartalmakkal és elmélettel.

A programtervből nem derülnek ki konkrétumok Szentjóby produkciójára vonatkozóan, azt is csak Altorjaytól lehet tudni, svájci öregedésgátló gépészmérnök a tervek szerint Erdély emberekből épített volna arcot a koncerten.

Mikor a nézőtér kiürült, készít három fényképfelvételt, vakuval, a színpadon szorongó nézőkről.

Ezután szék- és sorszám szerint 9 embert egyenként leszólít, s mint jegyszedő, helyére kísér, felvételt készít róluk. Megkéri a közönséget, üljenek vissza a helyükre. Altorjay Cellux c. A személyes élményanyag hátterével létrejött 5 tábla Szólóhangra és kórusra viszont Altorjay talán legizgalmasabb eseménypartitúrájamelynek nyilvános előadására végül a vasfüggöny túloldalán, a stuttgarti radikális baloldal környezetében került sor, holott még a magyarországi korszakához sorolható.

Az 5 tábla előzményeihez tartozik, hogy Altorjay több alkalommal is megpróbált, útlevél híján leleményes illegális módszerekkel, Nyugat-Európába szökni.

10 db politetrafluor-etilén vízvezeték cső szál pecsét szalag

Ekkor bonyolódott közte és a határőr között az a párbeszéd, pontosabban vita, amely a határvonalat jelző táblára vonatkozott, és amely kiindulásként szolgált a figyelmeztető táblákat grafikusan jelző kórusmű megírásához.

Az 5 tábla első, magyar nyelvű hangfelvétele Erdély Miklóssal és más barátok részvételével márciusában készült, de a továbbiakban, német nyelvterületen és a rendszerváltás óta Magyarországon is több alkalommal előadta a művet, amely a mai napig Altorjay talán legfelszabadítóbb, a közönség aktivizálására számító darabja.

Fluxkoncert, Az első budapesti fluxuskoncertet végül Szentjóby Tamás szervezte meg és bonyolította le Erdély Miklós részvételével, Urbán Miklós és Konkoly Gyula együttműködésével két évvel később, A helyszín a mainstream kulturális intézményrendszer szempontjából marginális közösségi hely, az Építők Pesterzsébeti Művelődési Háza volt, ahová a klub nyitottabb szemléletű irodalmi vezetője, Nádor Tamás hívta meg őket.

Szentjóby mindig törekedett a nyilvánosság minél szélesebb megszólítására, és a fluxus tipografált kisnyomtatványainak párhuzamaként, a cenzúra megkerülésével, meghívót tervezett.

A fluxkoncert szamizdatot idéző indigópapíros meghívóján az a kitétel szerepel, hogy az esemény zártkörű, továbbá, hogy hat forintos belépődíjat szednek, valamint az is kiderül derma anti aging, hogy a fényképezésre való felszólítással Szentjóby minél alaposabb dokumentálásra törekedett. Az eredeti, gépírásos programtervezet szerint az esemény két szakaszból állt: az első részben Ben Vautier, Robert Bozzi, Robert Watts, Emmett Williams, Chieko Shiomi és Tomas Schmit darabjait adták elő a klub színpadán, többek között Krassó György, Monszpart Éva és Ungváry Rudolf részvételével, 31 majd a szünetet követően Erdély és Szentjóby saját művei következtek.

Ahogy Petra Stegmann megállapította, a budapesti fluxkoncerttel voltaképp Maciunas egyik célja valósult meg, amennyiben a partitúrák forrása a koncertek lebonyolításának módozatait és számos partitúrát is megjelenítő nyomtatott plakát, a Fluxfest Sale volt.

Az esemény másnapján, február én Szentjóby részletesen beszámolt Altorjaynak írt levelében a klub igazgatója által menet közben leállított koncertről.

Bélférgek, bélférgesség

A fentiek minden különösebb bejelentés, vagy beszéd nélkül zajlottak le. Egy embert mintha ájjult sic volna bevonszoltak a terembe az előre elkészített csomagoló papírba becsomagolták 10 önként jelentkezőt kértek ezek körül állták és többszörösen átlépték a becsomagolt embert.

Leveléből kiderül, hogy mindjárt a szünet után az igazgató irodájába hívták, és azonnal fel akarták függeszteni az estet, de Erdélynek végül sikerült kialkudnia, hogy engedélyezzék a filmvetítést, Szentjóby Akció sebre eventjét és a Falat. Ezen kívül indigó papírokat osztott ki a performereknek, akik az arcuk elé tartották a papírt. Szentjóby utólagos interpretációja szerint a darab egyfajta kritikai reflexióként működött az adott, betiltással fenyegető szituációra. Bár a feljelentés szövege formailag az indoklásra épül, voltaképp nem találunk konkrét magyarázatot arra, hogy — a nyilvánvaló összeférhetetlenségen túl — miért tiltották be az eseményt.

LifeCell Anti Aging Cream For Men, All in One Anti Aging Cream

Intuíciója sugalmazhatta, hogy az as csehszlovákiai intervenció óta egyre karakteresebben az újbaloldallal rokonszenvező Szentjóby akciója rejtett társadalomkritikát hordozhat. Mentegetőző hivatkozása Szentjóbyék egyéb intézményekben Egyetemi Színpad, Írószövetség megvalósított korábbi akcióira a pozícióját féltő, proaktív bürokrata önleleplezése.